Portrait d'une femme

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Le spectacle

En 1953 s’ouvre le procès de Pauline Dubuisson (Alias Sophie Auzanneau dans la pièce) accusée d’avoir assassiné son amant. Trente ans plus tard, l’auteur Michel Vinaver déconstruit la machine judiciaire, dans un texte structurellement poétique. Il utilise les fragments bruts des chroniques du Monde pour faire apparaître le trouble d’une France bousculée, hantée par l’Occupation. Matthieu Marie met en scène, sans autre artifice, 11 comédien.nes qui offrent une impossible reconstitution du portrait de cette femme. Coupable elle l’était, mais la vérité de Pauline Dubuisson trop ambitieuse et libre, restera cachée de cette justice partiale. La jeunesse au plateau et l’absence d’indicateur temporel mettent en évidence la porosité entre cette époque et la nôtre.

Texte Michel Vinaver

Mise en scène Matthieu Marie

assisté par Amandine Voiron et Hervé Bellamy

@Hervé Bellamy photos de répétitions

Distribution

Lou Dubernat alias Sophie Auzanneau

Arthur Boucheny alias Xavier Bergeret

« J’ai commencé à travailler avec les autres comédiens et comédiennes rencontrés au Studio de Formation théâtrale de Vitry sur Seine, lors d’un atelier d’interprétation dirigé par Matthieu Marie. A la lecture de « Portrait d’une Femme » de Michel Vinaver, l’histoire m’a énormément touché, la relation entre Sophie et tous ses proches, ses amours et sa famille. Voir cette femme subir une cinglante attaque de la part de la Justice m’a fait comprendre à quel point ce texte est d’actualité, sanglant et injuste, un miroir de la réalité, du comportement humain, des plus belles et laides pensées qui résident en chacun et chacune de nous !
J’ai été profondément touché par le jeune Xavier Bergeret, que j’interprète, jeune garçon droit, très terre à terre, mais profondément empathique, se posant mille et une questions sur celle qu’il aime, se torturant l’esprit, essayant de la comprendre sincèrement, sans la juger.
Enfin de mon point de vue, Matthieu nous a beaucoup appris à préciser la pensée de notre personnage à chacun(e), nous a aidé à trouver des pistes de lecture, d’interprétation, tout en restant le plus fidèle possible à l’œuvre de Michel Vinaver, à défendre la parole et les convictions de nos personnages. Je l’en remercie, ainsi que tous et toutes les comédiennes et comédiens avec qui je travaille sur ce projet depuis 2 ans maintenant ! »

Alexandre Lucas-Bécourt alias M. Auzanneau, l'armurier et le Dr Schlessinger

"Matthieu m'avait fait travailler Alceste puis Narcisse en cours de diction. Cela me donna encore plus envie de travailler avec lui quand il choisit d'approcher un auteur qu'il a si bien connu.
L'écriture par collage de Vinaver et la précision de la pensée de Matthieu s'unissent ici pour former une partition musicale passionnante à interpréter."

Clémence Henry alias Mme Auzanneau

"J’ai découvert Portrait d’une femme de Vinaver lors d’un atelier dirigé par Matthieu Marie au Studio de Formation Théâtrale de Vitry-sur-Seine. A travers l’enchevêtrement de différents tableaux, Vinaver réalise adroitement le portrait complexe de Sophie Auzanneau, hors des cadres. Cette approche délicate me séduit tout autant que la figure silencieuse mais très parlante de la mère, que j’interprète. "

Joana Rebelo alias Mme Guibot.

Kessy Huebi-Martel alias l'avocat général et Claudette

"Tout est terriblement daté et affreusement actuel dans Portrait d’une Femme. Quand on écoute les mots prononcés à l’encontre de cette jeune femme, ceux de ses parents, de ses camarades étudiants, de la Justice et de la société en général, il est difficile de croire ce temps révolu. Une langue sanguine, assassine, presque versifiée que j’ai eu envie de manier avec une mise en scène qui nous rend personnages comme comédiens: acteurs et témoins de cette histoire française."

MaLou Vezon alias Maître Lubet et Francine

Je me sens très chanceuse de jouer cette pièce et tout d’abord pour une raison très personnelle, qui pourrait d’ailleurs paraître anecdotique. J’interprète un avocat, Me Lubet, et il se trouve que c’est le métier que je rêvais de faire quand j’étais petite. J’ai toujours été impressionnée par la fonction d’avocat. Grâce à ce rôle et à la recherche que j’ai commencé et qui m’a mené plusieurs fois jusqu’à la Cour d’Assisses de Paris, j’ai davantage rencontré cette profession et je crois que cela a fait naitre en moi un léger fantasme de reconversion.

Mais chanceuse je me sens, surtout en raison de mon amour pour ce texte.

On y est comme sur un chemin au long duquel on ne cesse de faire des petites et grandes découvertes, malgré le fait qu’on l’emprunte régulièrement. Elles peuvent sembler hasardeuses et pourtant, ces trouvailles que l’on ne finit jamais de faire, parce qu’elles se répondent, nous renseignent tout au long du chemin et sont autant d’éléments concrets ou imagés utiles à notre quête. Et à la manière des cailloux semés par le Petit Poucet, ces trouvailles nous guident vers une destination. Une destination peuplée de plusieurs vérités alors qu’on en cherchait une. Une destination bien loin de la photographie en noir et blanc qu’on pensait trouver. Et notamment parce que toute la pièce apparaît comme un clair-obscur où la violence côtoie la tendresse, la culpabilité l’innocence, les certitudes colonisent partout ou le doute inonde, les idées conservatrices d’une majorité se heurtent à un mode de pensée et d’être progressiste, l’amour percute la haine et le désir de vivre répond au désir de mort. Tout est là pour raconter l’humain. On voudrait tous les juger, cela nous rassurerait d’une certaine manière, mais Vinaver peint ses personnages avec tant de couches et de couleurs que l’on n’y parvient pas. Confronté à notre impossibilité à juger, on se met alors à s’interroger sur la justice et son institution. Que faire de ceux et celles qui commettent des crimes ? Doit-on chercher à les comprendre ? Si oui, qu’est-ce que l’on cherche à comprendre : leurs actes ou leurs personnes ? Juge-t’on leurs actes ou leurs personnes ? Est-il possible de séparer les deux ? Et finalement - je dépose ici une question soulevée par l’une de mes répliques : le jugement est-il compatible avec la compréhension ?

Et puis, est peint dans ce texte un personnage féminin comme on en voit encore pas suffisamment. Je dirais que le féminisme habite le personnage de Sophie Auzanneau et cela me fait du bien, de pouvoir et de bien vouloir m’identifier à elle notamment. Sophie n’est pas que le cliché de la féminité c’est-à-dire belle, riante, douce, innocente et charmante. Elle est aussi une jeune femme intelligente, déterminée, parfois froide, parfois sombre, immodérée, et violente oui. Mais surtout, elle est libre, au sens où elle semble réussir à s’extraire des injonctions de l’époque (et d’ailleurs pas encore véritablement révolues…) en matière sexuelle et amoureuse. Et encore plus fort que cela, c’est comme si elle ne l’avait pas décidé, comme si elle n’était pas déviante, voire même résistante, consciemment. Sophie Auzanneau pour moi, c’est une féministe, une outsideuse à l’époque, sans vraiment le vouloir, voire même le savoir. Elle est juste elle. Sa liberté n’est pas le fruit d’un projet, d’un idéal à réaliser. Sa liberté semble être son seul mode d’existence.

Et même si son crime, et ce qui m’apparaît être son mobile, m’indignent (ce qui nourrit d’ailleurs mon travail au plateau lorsque j’interprète l’avocat de la partie civile), je suis dans le même temps pleine d’empathie et de tendresse pour la criminelle, Sophie. Son honnêteté, son entièreté, son intensité dans sa manière de vivre, de s’émouvoir, d’aimer, de rire, etc… me touche et tend à transformer la révolte que je pouvais avoir contre elle après les premières lectures.

Inès Fakhet alias Maître Cancé

Emile Rigaud alias le Président

Julien Ottavi alias Cornaille et Colonna

Gregory Gilles alias Lachaud et Dr Haudebourg

Matéo Nédellec alias Lachaud et Dr Haudebourg

La presse en parle

Théâtre du Blog

“Rien n’arrête le flux des séquences qui passent rapidement d’un lieu à l’autre et enjambent les époques. Les mots sont précis, les prises de paroles brèves et ce groupe de jeunes comédiens interprète ce texte d’un rythme nerveux, sans décor, avec quelques accessoires pour changer de personnage.”

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Mireille Davidovici

Friction

“Matthieu Marie agence avec ses onze interprètes dans un travail choral de toute beauté ; c’est effectivement – par-delà même du fait divers à travers les minutes du procès, notamment celles parues à l’époque dans Le Monde – le portrait en éclats d’une femme qui surgit avec une belle fluidité et que portent avec cohérence, rigueur et conviction les onze comédiens”

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Jean-Pierre Han

Journal d’Armelle Héliot

"Il faudrait avoir le temps d’analyser ici dans la précision, ce travail remarquable. C’est une mise en scène fluide et vive, une direction d’acteurs très précise.

Il est rare de pouvoir applaudir un ensemble si convaincant. Mai-Juin est la saison de la jeunesse, au théâtre. Mais avouons que, pour anonymes soient-ils, on aimerait saluer chacun des onze, avec des mots précis.

Nous avons été frappé par l’harmonie de ce groupe de très jeunes interprètes. Le texte de Michel Vinaver procède par petites touches, des fragments recomposés d’après la longue étude des comptes-rendus du procès de Pauline Dubuisson. Un portrait qui surgit peu à peu, plus près d’un certain pointillisme que de l’impressionnisme. Ici, Pauline Dubuisson se nomme Sophie Auzanneau. Lou Dubernat lui prête sa personnalité séduisante. Le « personnage » est montré sous toutes ses facettes par Michel Vinaver. Il ne s’agit en rien de la réhabilitation d’une femme qui aurait été malmenée par la justice. Mais d’une quête, d’une reconstitution, d’un puzzle. On ne voit pas surgir une victime, mais un être complexe, une très jeune femme qui perturbe chacun, et qui est sans doute elle-même assez intérieurement bousculée.

Ici, chacun défend son personnage (référent d’une réalité revivifiée) avec finesse et énergie. Cela donne une « pièce » faite de « pièces » et qui accroche l’attention. C’est vif, intelligemment chorégraphié, et chaque jeune fait preuve, dans la réserve imposée par l’intelligent metteur en scène, de qualités attachantes.”

Armelle Héliot

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